第523章 艺术
“小李喜欢这些现代瓷？”双方已经算是熟悉，见李承这般模样，杜老问道。
现代瓷？李承一怔，想起此时还没有“官窑”的称呼，笑着放下茶杯，点头答道，“这是您老从醴陵窑口买来的？”
“嗨，买什么买。”杜老右手摸摸地中海，回忆道，“我不是做地质矿产的么？六七十年代，经常被派驻醴陵，帮他们找石英砂、高岭土什么的。那些年没什么风味特产送，他们就陆续送了我们不少他们自己出产的茶杯茶碗什么的。”
我去！还有这一说？
李承双掌一拍，喜道，“杜大妈，家中还能找到这些瓷器么？我五百一件收！这些东西在侠州，很受欢迎的！”
“哎呀，这些也能卖钱？我这就去给你找找！家中还有一些。噢哟，早些年打碎不少，太可惜了。”老太太立即起身奔厨房，边走还边惋惜。
1992年收藏家吴玉敏，曾经在景德镇以五百元一件的价格，收走六百多件7501瓷器，开始红色官窑瓷器的行情看涨。但那是景德镇官窑产品，而醴陵官窑瓷，此时还未被重视，市场上有大量存货，李承报价五百一件，不算低。
“这些东西在侠州有市场？那醴陵瓷厂的那帮人，说是货卖不出去，又是怎么回事？守着金疙瘩要饭？”
李承哭笑不得，挑简单的给他解释两句，“研究所送给您老的瓷器，和市场上出售的东西，那是两个概念。另外，醴陵现在差不多有三四十家窑口窑厂吧？也不是每家窑口都能出精品瓷。”
一解释就明白过来，杜老哦了一声，抬头笑笑，“当年和我一样，支援醴陵瓷器研究所的，还有好几位，稍后让海滨跑跑，问问他们家有没有。”
“那真是太好感谢了！”李承暗自庆幸，今天早晨救人救得很值啊！
让他觉得更值的还在后面杜海滨夫妇终于出卧室了，手中捧着三只锦匣。
“这是……”李承立即起身，从杜海滨那里接过上面的一只锦匣，粗略看一眼，浓郁的极北国花纹风格。
“这是我五四年留学基辅，很偶然的机会，入手的三件十九世纪二十年代的极北国皇家瓷器厂的东西。”杜老显然对这三件东西非常得意，说话时都带有修饰词，“极北国皇家瓷器厂，你应该知道吧，号称夕羡最华丽瓷器的制造基地。襄南博物馆的文馆长看过，想要收录被我拒绝了。他说起过，这三件都是大师所做呢，至于大师叫什么……瓦列里安叶梅利亚诺维奇加利亚。”
说实话，李承对极北国瓷器不太了解，更不知道瓦列里安是何方神圣，不过，极北国皇家瓷器厂他还是知道，笑着点头，“是么？那我一定要好好欣赏。”
杜老口中的极北国皇家瓷器厂，真实名称叫做圣彼得堡罗蒙诺索夫瓷器公司，是彼得大帝女儿伊丽莎白女皇1744年成立，比英伦的皇家道尔顿1815年、韦奇伍德1759年成立的历史还要悠久。
它是皇家瓷器专用供应商。
八年后的1925年，在极北国科学院成立200周年之际，为纪念改善了瓷器制造技术的科学家、诗人、艺术家罗蒙诺索夫，于是以这位学院创始人的名字重新为“国瓷工程”命名，此刻才正式得名罗蒙诺索夫瓷器厂。
罗蒙诺索夫真的改善极北国的制瓷工艺？
其实，只能说他将极北国制瓷工艺的流程规范化，能烧制出来瓷器当时全欧陆，只有景国可以烧制瓷器，极北国真正的优质瓷器直到十八世纪末才研制成功。
将锦匣放在面前，扁平长方体，长约四十公分，宽约三十公分，高约十五公分，搭扣翻盖式，应该是二战后重新定制的礼品盒，翻盖式。李承的眼睛落在极具极北国特色的钴蓝网纹刺绣匣面上，一道道网格线，是用金银线攀织而成。
“钴网”这种花纹，是二战后崛起的极北国代表性图案。
1944年画家安娜亚采科维奇，将一套谢拉菲玛雅科夫列娃雕塑师的茶具，涂满了这种“钴网”图案。
“李老板连这刺绣都认识？”
杜老留学五年，对极北国了解颇深，伸手摸摸锦匣的刺绣，满怀感慨，“托尔若克金制刺绣，是极北国传统艺术。我现在还记得，当年出席宴会时，极北国妇女身着金制刺绣的华丽场面。”
说就说吧，还眯着眼睛摇晃着脑袋，一副沉醉模样。
幸好这会杜大妈不在，否则绝对挨呲！阅书斋托尔若克金制刺绣与丝国的金云织锦，有些类似，但它们更多的用天鹅绒或呢绒面料做底料，成品有强烈的立体感，富丽堂皇、雍容华贵。
盛装物品的盒子，都用金制刺绣包装，李承越发对内里的物品感兴趣，伸手翻开盒盖。
里面塞有锦缎丝绸，丝国式纹案，应该是杜老后来添加的。
掀开丝绸，露出真容，李承嘶了口气，确实是件好东西，连忙双手捧出来。
这是一件极北国盘式异形瓷雕盘，椭圆形，长径约三十二三公分，宽径约十五六公分，高约八公分，平足。
李承习惯性端着瓷盘，先翻看底，底款为双头鹰皇冠图案款，双头鹰上方为皇家瓷器碧水语，下方为1744，正是极北国皇家瓷器1917年之前的原始标志。
顺手用指腹搓搓瓷盘底部，瓷胎略显粗疏，没有丝国精品瓷器的细腻，还真是十九世纪极北国瓷器的特点。
极北瓷器的成形与丝国瓷器不太一样，它更像是从泥陶制品直接跳跃到瓷器，并没有中间的探索过程。因此，极北国瓷器保留有大量的泥塑工艺特点，对瓷胎的质地，要求并不严格。
瓷器的发展，与文化发展一脉相承，十九世纪初，极北国瓷器的制作工艺，跳跃式前进，因此它身上不可避免带有社会的特点不精细，喜繁缛，好华丽。
在双头鹰厂款的旁边，还有一行蓝色签名款，李承没看懂，估计就是杜老所说的“瓦列里安”。
看来，自己还有必要关注一下极北文，不要求会说，但基本文字需要能读懂。
要知道，极北国可是世界大国之一，这几年经济条件不太好，抄底极北国艺术品市场，没有比这更好的机会。
再度回到异形盘最精彩的正面塑形瓷上。
这是一件风格极为别致的“游蛇瓷盘”。
盘子的整体布局为一处水泽生态，一条水蟒，扭曲着身子，肆无忌惮的横穿而过，惊得水中的鱼儿、龙虾、青蛙，蜥蜴，要么靠边，要么上岸逃走。
该瓷盘上装饰有多种高浮雕动植物形象：蛇、鱼、青蛙、蝴蝶、海螺、扇贝、海草、树叶等，其凸起的“浮雕”将这些动植物表现得惟妙惟肖，栩栩如生。
创意风格来自十九世纪上半叶的世界流行学院派油画。
不得不赞叹极北国陶艺师天马行空的想象力，还有精湛的瓷塑工艺。
没错，它并非瓷雕，而是瓷塑，是由极北国的泥塑工艺直接发展出来的瓷塑，并非一次成型，而是瓷塑师用陶泥一点点堆塑成型，然后在修的天衣无缝，再送入窑口烤干，再度着色，二次送烧，等色料干着后，再度上釉色，三度高温烧制。
整个工艺非常繁缛。
这是一件典型的极北国瓷塑艺术品，非常难得的一件极北国艺术瓷精品！
李承疑惑顿生，这件瓷器，更应该出现的地方是博物馆，而不是一个丝国普通家庭。
另外，杜老看起来平平无奇，他是怎么入手这件极北国精品瓷器的？
这问题，即便涉及到隐秘，还得问，否则自己不知道该如何处理它。
将这件游蛇瓷盘放下，李承挠挠头，斟酌着话语，“杜老，方便说说您的传奇经历么？”
没错，李承用了传奇来形容自己的疑惑能得到这样一件镇馆级极北国老瓷器，杜老当年的经历，一定很传奇。
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现代瓷？李承一怔，想起此时还没有“官窑”的称呼，笑着放下茶杯，点头答道，“这是您老从醴陵窑口买来的？”
“嗨，买什么买。”杜老右手摸摸地中海，回忆道，“我不是做地质矿产的么？六七十年代，经常被派驻醴陵，帮他们找石英砂、高岭土什么的。那些年没什么风味特产送，他们就陆续送了我们不少他们自己出产的茶杯茶碗什么的。”
我去！还有这一说？
李承双掌一拍，喜道，“杜大妈，家中还能找到这些瓷器么？我五百一件收！这些东西在侠州，很受欢迎的！”
“哎呀，这些也能卖钱？我这就去给你找找！家中还有一些。噢哟，早些年打碎不少，太可惜了。”老太太立即起身奔厨房，边走还边惋惜。
1992年收藏家吴玉敏，曾经在景德镇以五百元一件的价格，收走六百多件7501瓷器，开始红色官窑瓷器的行情看涨。但那是景德镇官窑产品，而醴陵官窑瓷，此时还未被重视，市场上有大量存货，李承报价五百一件，不算低。
“这些东西在侠州有市场？那醴陵瓷厂的那帮人，说是货卖不出去，又是怎么回事？守着金疙瘩要饭？”
李承哭笑不得，挑简单的给他解释两句，“研究所送给您老的瓷器，和市场上出售的东西，那是两个概念。另外，醴陵现在差不多有三四十家窑口窑厂吧？也不是每家窑口都能出精品瓷。”
一解释就明白过来，杜老哦了一声，抬头笑笑，“当年和我一样，支援醴陵瓷器研究所的，还有好几位，稍后让海滨跑跑，问问他们家有没有。”
“那真是太好感谢了！”李承暗自庆幸，今天早晨救人救得很值啊！
让他觉得更值的还在后面杜海滨夫妇终于出卧室了，手中捧着三只锦匣。
“这是……”李承立即起身，从杜海滨那里接过上面的一只锦匣，粗略看一眼，浓郁的极北国花纹风格。
“这是我五四年留学基辅，很偶然的机会，入手的三件十九世纪二十年代的极北国皇家瓷器厂的东西。”杜老显然对这三件东西非常得意，说话时都带有修饰词，“极北国皇家瓷器厂，你应该知道吧，号称夕羡最华丽瓷器的制造基地。襄南博物馆的文馆长看过，想要收录被我拒绝了。他说起过，这三件都是大师所做呢，至于大师叫什么……瓦列里安叶梅利亚诺维奇加利亚。”
说实话，李承对极北国瓷器不太了解，更不知道瓦列里安是何方神圣，不过，极北国皇家瓷器厂他还是知道，笑着点头，“是么？那我一定要好好欣赏。”
杜老口中的极北国皇家瓷器厂，真实名称叫做圣彼得堡罗蒙诺索夫瓷器公司，是彼得大帝女儿伊丽莎白女皇1744年成立，比英伦的皇家道尔顿1815年、韦奇伍德1759年成立的历史还要悠久。
它是皇家瓷器专用供应商。
八年后的1925年，在极北国科学院成立200周年之际，为纪念改善了瓷器制造技术的科学家、诗人、艺术家罗蒙诺索夫，于是以这位学院创始人的名字重新为“国瓷工程”命名，此刻才正式得名罗蒙诺索夫瓷器厂。
罗蒙诺索夫真的改善极北国的制瓷工艺？
其实，只能说他将极北国制瓷工艺的流程规范化，能烧制出来瓷器当时全欧陆，只有景国可以烧制瓷器，极北国真正的优质瓷器直到十八世纪末才研制成功。
将锦匣放在面前，扁平长方体，长约四十公分，宽约三十公分，高约十五公分，搭扣翻盖式，应该是二战后重新定制的礼品盒，翻盖式。李承的眼睛落在极具极北国特色的钴蓝网纹刺绣匣面上，一道道网格线，是用金银线攀织而成。
“钴网”这种花纹，是二战后崛起的极北国代表性图案。
1944年画家安娜亚采科维奇，将一套谢拉菲玛雅科夫列娃雕塑师的茶具，涂满了这种“钴网”图案。
“李老板连这刺绣都认识？”
杜老留学五年，对极北国了解颇深，伸手摸摸锦匣的刺绣，满怀感慨，“托尔若克金制刺绣，是极北国传统艺术。我现在还记得，当年出席宴会时，极北国妇女身着金制刺绣的华丽场面。”
说就说吧，还眯着眼睛摇晃着脑袋，一副沉醉模样。
幸好这会杜大妈不在，否则绝对挨呲！阅书斋托尔若克金制刺绣与丝国的金云织锦，有些类似，但它们更多的用天鹅绒或呢绒面料做底料，成品有强烈的立体感，富丽堂皇、雍容华贵。
盛装物品的盒子，都用金制刺绣包装，李承越发对内里的物品感兴趣，伸手翻开盒盖。
里面塞有锦缎丝绸，丝国式纹案，应该是杜老后来添加的。
掀开丝绸，露出真容，李承嘶了口气，确实是件好东西，连忙双手捧出来。
这是一件极北国盘式异形瓷雕盘，椭圆形，长径约三十二三公分，宽径约十五六公分，高约八公分，平足。
李承习惯性端着瓷盘，先翻看底，底款为双头鹰皇冠图案款，双头鹰上方为皇家瓷器碧水语，下方为1744，正是极北国皇家瓷器1917年之前的原始标志。
顺手用指腹搓搓瓷盘底部，瓷胎略显粗疏，没有丝国精品瓷器的细腻，还真是十九世纪极北国瓷器的特点。
极北瓷器的成形与丝国瓷器不太一样，它更像是从泥陶制品直接跳跃到瓷器，并没有中间的探索过程。因此，极北国瓷器保留有大量的泥塑工艺特点，对瓷胎的质地，要求并不严格。
瓷器的发展，与文化发展一脉相承，十九世纪初，极北国瓷器的制作工艺，跳跃式前进，因此它身上不可避免带有社会的特点不精细，喜繁缛，好华丽。
在双头鹰厂款的旁边，还有一行蓝色签名款，李承没看懂，估计就是杜老所说的“瓦列里安”。
看来，自己还有必要关注一下极北文，不要求会说，但基本文字需要能读懂。
要知道，极北国可是世界大国之一，这几年经济条件不太好，抄底极北国艺术品市场，没有比这更好的机会。
再度回到异形盘最精彩的正面塑形瓷上。
这是一件风格极为别致的“游蛇瓷盘”。
盘子的整体布局为一处水泽生态，一条水蟒，扭曲着身子，肆无忌惮的横穿而过，惊得水中的鱼儿、龙虾、青蛙，蜥蜴，要么靠边，要么上岸逃走。
该瓷盘上装饰有多种高浮雕动植物形象：蛇、鱼、青蛙、蝴蝶、海螺、扇贝、海草、树叶等，其凸起的“浮雕”将这些动植物表现得惟妙惟肖，栩栩如生。
创意风格来自十九世纪上半叶的世界流行学院派油画。
不得不赞叹极北国陶艺师天马行空的想象力，还有精湛的瓷塑工艺。
没错，它并非瓷雕，而是瓷塑，是由极北国的泥塑工艺直接发展出来的瓷塑，并非一次成型，而是瓷塑师用陶泥一点点堆塑成型，然后在修的天衣无缝，再送入窑口烤干，再度着色，二次送烧，等色料干着后，再度上釉色，三度高温烧制。
整个工艺非常繁缛。
这是一件典型的极北国瓷塑艺术品，非常难得的一件极北国艺术瓷精品！
李承疑惑顿生，这件瓷器，更应该出现的地方是博物馆，而不是一个丝国普通家庭。
另外，杜老看起来平平无奇，他是怎么入手这件极北国精品瓷器的？
这问题，即便涉及到隐秘，还得问，否则自己不知道该如何处理它。
将这件游蛇瓷盘放下，李承挠挠头，斟酌着话语，“杜老，方便说说您的传奇经历么？”
没错，李承用了传奇来形容自己的疑惑能得到这样一件镇馆级极北国老瓷器，杜老当年的经历，一定很传奇。
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